Corto animado Surogat / El Sustituto (Dušan Vukotić, 1961, Zagreb Film) como anticipación del mundo de los simulacros

Dra. Velebita Koričančić

Un personaje llega a la playa y monta un campamento inflable, todo para suplir sus necesidades: sombrilla, coche y hasta una compañera. Todo marcha bien hasta que, de regreso, un clavo en la carretera pincha el coche, la carretera se desinfla y, al final, él también. Con esta trama precisa, Surogat (El Sustituto, 1961), de Dušan Vukotić y producido por el estudio Zagreb Film, ganó el Óscar en 1962, siendo el primer cortometraje de animación no estadounidense en obtenerlo.

Este corto de humor seco y sin diálogos, trabaja con líneas sencillas y geometría. Un círculo, un triángulo y un rectángulo, a la manera de Kandinsky, articulan un universo donde la abstracción organiza los sentidos. El programa estético es deliberado: planos y colores sólidos, una construcción rítmica que rehúye lo mimético. La economía formal exige un público activo e invita a descifrar los referentes visuales.

Desde el arte de la animación, Surogat anticipa lo que más tarde Baudrillard llamaría un mundo de simulacros: objetos y vínculos que operan como valor-signo, producen hiperrealidad y fabrican deseos. Aquí, los inflables importan menos por su uso que por su circulación: son mercancías para ser consumidas y exhibidas. De ahí la playa como parque temático baudrillardiano, hasta que todo se desvanece. Cuando la experiencia prefabricada parece más real que la realidad, los signos suplantan cualquier amago de referencia. La sátira social muestra que el sistema posiciona tanto a la mercancía como a la carencia que la convoca, y que el deseo llega filtrado por el consumo.

Con recursos audiovisuales, Surogat dramatiza cómo los objetos, afectos y escenarios se saturan de simulacro. Si Baudrillard explica por qué ese mundo seduce, Surogat se adelanta para advertir, desde el arte, que también puede venirse abajo… con solo un alfiler.